ユリョン

　『NOWHERE　情け容赦無し』、『愛のゴースト』、『ユリョン』の三本のうち、どれを見ようかと迷って、結局この『ユリョン』にした。

　でもこれが大正解、映像もかっこいいし、主人公の二人も熱演です。でも僕は、ものすごく残酷な殺され方をされちゃう料理番のひとが忘れられません。

　ストーリーはどっかで聞いたことあるような話で（ジーン・ハックマンとデンゼル・ワシントンが出てた潜水艦の映画、名前が思い出せない）、だいたい展開が読めちゃうのがなんだけど、僕はけっこういい映画だと思います。

　でも、日本の潜水艦が沈められちゃうシーンにはちょっとドキドキ。新村で見てたんですが、当然周囲は韓国人、日本語がわかるのはたぶん僕だけ、そんな状況で日本の乗組員達が「たすけてくれー」と絶叫しながらぶくぶく沈んで行くのを見るのはなんとも言えない気分でした。なかなか貴重な経験でしょ？

【評価：★★★★】

【ソチョンの鑑賞ノート】

　テーマ的に『クリムゾン・タイド』，『レッド・オクトーバーを追え！』と比較されることが多いようですが、「国際政治の舞台で力を持たない国が核を保有したら？」「国家の主権とは？」といった内容から、私はかわぐちかいじの漫画『沈黙の艦隊』を思い出しました（後日読んだ監督インタビューによると実際、同作を参考にしたとのこと）。残念だったのは、チェ・ミンス演じる副艦長がなぜ日本にミサイルを打ち込みたがるのか？というのがよく分からなかったこと。途中うとうとした時間帯があったので、単に見逃しただけかもしれませんが、この辺の理由を骨太に語ってくれているのなら、更に面白い映画だろうと思います。最近の韓国映画はメロ的な要素が入ることが多くて、『シュリ』もアクションといいながら悲恋物の要素が強いのですが、『ユリョン』はそういった要素を完全に排除して国際政治論を骨太に語っている（かも知れない）のが好きです。

　個人的には同じ軍事映画でも『シュリ』よりこの『ユリョン』のほうが好きですね。ちなみに、この手のアクション映画では韓国は日本の上を行ってると思います。日本でこの種の映画を作ると、なぜか嘘っぽい、ちゃちい映画になることが多いので。

1999年11月6日執筆

【追記】

　東京国際ファンタスティック映画祭2000で字幕付を鑑賞。

　いやはや、この映画が持つ特有の緊迫感と迫力は、パンテオンの大画面によく映えます。どういう形で日本公開されるかは分かりませんが、可能な限り大スクリーン＆音響の良い映画館でご覧下さい。

　字幕なしで見たときは「どんな風に国際政治論を語っているのかしら？」と想像しながら見ていたのですが、ラストのチェ・ミンスとチョン・ウソンの対決は、一般的な国際政治論というより、「踏みにじられた朝鮮半島の歴史」うんぬんの話しだったのですね。でも、「（不謹慎な書き方になるかもしれませんが）これでこそ韓国映画！」といたく納得しました。この映画のラストの二人の対決は『シュリ』のハン・ソッキュとチェ・ミンシクの対決とタメはってます。お見事！

　ただ二回目ともなると粗も目立ちました。色々なサブ・キャラクターが出てくるのですが、彼らの人間描写がイマイチというか、後半の盛り上がりに特に直結してこないんですね。同じく東京国際映画祭で見た『ほえる犬は噛まない』はありとあらゆる登場人物が有機的に物語に絡んでいる素晴らしい脚本だったのですが、同じポン・ジュノが脚本執筆に参加している割には、『ユリョン』の人間描写はちょっと物足りなかったのが残念でした。

　とまれ、大迫力の映像と音楽が一気にラストまで引っ張って行ってくれます。それだけでも十分満足。

2000年12月2日執筆

　ロシアの原潜クルスクの大惨事、海上自衛隊員がロシアに内部機密をリークしていた事件、そして現在進行形のえひめ丸事件。海軍、とりわけ隠密性に優れる原潜についての謎めいた事件が頻発する昨今。「何が起っても不思議はない」と思っていた矢先に、韓国原潜が日本に核ミサイルを打ちこもうとするデンジャラスな潜水艦映画が日本上陸。

　韓国で最初に見たときは（もちろん日本語字幕なし）、チェ・ミンス演じる副艦長が「なぜあぁも日本にミサイルを打ち込みたがるのか？」がよく分からなかったが、字幕付きを見て我納得。

　外国から蹂躙され続けた朝鮮半島。その踏みにじられた歴史にピリオドを打つべく反乱を起こした副艦長。標的は日本！　一方、「そんな事をしても何も変わらない」と副艦長の暴挙を食い止めようとするチョン・ウソン演じるチャンソク。2人の対決は、クーデターを起こして南北統一を図るチェ・ミンシクと正論でそれを説き伏せるハン・ソッキュ、そうあの『シュリ』のワン・シーンを思い出させる緊迫度。

　南北分断と、踏みにじられた朝鮮半島の歴史は表裏一体。その意味では『シュリ』と兄弟関係にある作品と言っても良いだろう。エンターテイメントとして楽しむもよし、東アジアを舞台とした政治映画として勉強の教材にするもよし、民族に宿る恨（ハン）を思い知るために見るもよし。

　戦争や民族紛争をテーマにした外国映画を見る場合、日本人は対岸の火事としてノホホンと鑑賞できることが殆どだけれど、この映画の場合はそうはいかない。見ていて辛くなるシーンもあるが、日本も国際社会の中に身を置いていることを肌で感じながら見ることが出きる数少ないエンターテイメント作品。これって、結構貴重です。

　先に「『シュリ』と兄弟関係にある作品」と書きましたが、それは製作過程からも読み取れます。

　'90年代に入り、それまで土着資本でほそぼそと製作されていた韓国映画界に財閥系の大企業や金融産業が大挙資本を投資し始めます。この事実は、近年の韓国映画のエンターテイメント化を説明する重要な一要因ですが、『ユリョン』に投資したイルシン創業投資が金融会社として初めて韓国映画に投資を決定したのが'95年。その作品名は『銀杏のベッド』。ご存知『シュリ』のカン・ジェギュ監督デビュー作です。

　イルシン創業投資の首席審査役キム・スンボム氏（当時）は拙インタビューの中で次のように語ってくれました。

「投資を決定したのは'95年の6月でしたが、当時は『なぜ韓国映画なんかに投資するのか、韓国映画なんて映画館で見るものじゃない』という雰囲気でした。韓国映画に対する関心が低かったんですね。『銀杏のベッド』が失敗したら僕も首でした（笑）。」

（『キネマ旬報』2000年1月下旬号(No.1300)，p.40）

　さて、『銀杏のベッド』で輝かしいデビューを飾ったカン・ジェギュは次に製作費30億ウォンという当時としては破格の大作映画を企画します。その題名は『シュリ』。カン・ジェギュは、シナリオをまずデビュー作で縁のあるイルシン創業投資のキム・スンボムに持って行きますが、今回は資本提供を断られてしまいます。そして、やり手のプロデューサーであるキム・スンボムが、『シュリ』を蹴って投資を決定したのが、この『ユリョン』なのです。

　ちなみに、『銀杏のベッド』を親として、枝分かれした『シュリ』と『ユリョン』ですが、音楽監督は3作品とも同じイ・ドンジュン。『シュリ』の音楽にメロメロになった人は『ユリョン』にも大満足することでしょう。

【評価：★★★★】

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