ペパーミント・キャンディー

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■ イ・チャンドン監督インタビュー

　『ペパーミント・キャンディー』に関するイ・チャンドン監督インタビューはこちら。

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■ イ・チャンドン（監督）＆ムン・ソリ（女優）インタビュー

　『ペパーミント・キャンディー』に関するイ・チャンドン監督と主演女優ムン・ソリのインタビューはこちら。

資料提供：『電影城市』、『フィルム・ゴア』

　脚本も見事で、役者もいい。過去によって現在のシーンの一つ一つの意味が明らかにされていく構造で、頭をフル回転させながら、頭の中で「これがこのシーンにつながったのか？」とシーン同士の関係を推敲していき発見していくスリリングな楽しみのある映画。

　最初に彼が歌う『ナ　オトケ（1979年大学歌謡祭の受賞曲）』が、感情がこもっていながら手垢の付いた演歌のようでありながら、最後にみんなが歌っているのはほんとに、青春ソング、名曲。

　光州事件がらみのシーンから、民主化運動のシンボルでもあった禁止曲『朝露（アチミスル）』を歌う彼らのピクニックのシーンにつながったとき、ぽろっと来た。そして、最後のシーン、当時そのままのシーン＝事実に違いないけれど、20年を過ぎた彼がそれを踏まえての脚色を含んで回想しているとして見ても通じるような、台詞にまた泣かされた。

【注】　『ナ　オトケ』については、『韓国カルチャー・ナビゲーター』（一ノ橋海甲，れんが書房新社，1998年）に収録されている「韓国ロックの歴史」（佐藤行衛）が詳しい。

【評価：★★★★★】

【ソチョンの鑑賞ノート】

　味わい深い映画でした。映画の冒頭、ソル・ギョング演じるキム・ヨンホが鉄橋の線路の上に立って自殺をしようとします。迫り来る列車。ヨンホの頭には、３日前の出来事、５年前の出来事、１２年前の出来事、１５年前の出来事、１９年前の出来事、そして２０年前・・・と過去２０年間の個人史が走馬灯のように蘇り、観客は時間の流れとは逆に現在から過去へとキム・ヨンホの一生を彼と共に「旅」します。２０年前のキム・ヨンホは何を思い、そして何が現在のキム・ヨンホを形作っているのでしょうか？

　「旅する」と書いたのは、合計７つのチャプター（＝章）からなるこの映画、章と章の間は、緩やかに、そして流れるように走る列車から（時間を溯っているから）逆走する廻りの風景が写され、観客はあたかも列車という名のタイムマシンに乗って時間を旅しているような感覚に陥るからです。『グリーンフィッシュ』の冒頭でも列車が印象的に使われていましたが、『ペパーミント・キャンディー』の列車は更に印象的。イ・チャンドン監督は「列車」に何か特別な思い入れがあるのかも知れません。

　上映時間は135分だったのですが、全く「長い」とは感じませんでした。そんな所にも、この映画の出来の良さが伺えます。各章に、韓国現代史における重要なエピソードが盛り込まれているためか、ティーチ・インで「この映画は社会派映画か？」との質問がありましたが、監督の答えは「否、個人の映画だ」。その答えの通り、韓国現代史を実体験していない（知らない）我々日本人でも楽しめる作品になっていました。ただ、韓国現代史を潜り抜けてきた人であれば、更に楽しめるであろうこともまた事実です。鑑賞後ある方がこのようにおっしゃっていました。

「この映画の主人公と同世代の40代の韓国人男性は、我が身の人生を省みて、涙せざるを得ないだろう。」

2000年1月1日執筆

韓国の「文学と映画」

　『ペパーミント・キャンディー』は1999年の春、自殺しようとするヨンホの姿から始まります。「人生は美しい」とネーミングされたチャプターは1994年の春ですが、それまで文学作品を映画化することによってヒット作を生み出していた韓国映画は、この頃から文学作品を映画化してヒットする作品が激減しました。そして、現在日本でも注目されている新世代監督達がオリジナルのシナリオを持って映画界の門を叩き始めます。1999年現在、韓国の大学にある映画学科は大人気で入学志願者数はうなぎ上り。映画には未来があり、文学は荒廃してしまったのか？

　『ペパーミント・キャンディー』のヨンホの一生は、最近20年間の韓国文学の盛衰を表しているように見えるといったら言い過ぎでしょうか・・・

2000年1月1日　ソチョン執筆

　熊本在住の者です。9月15日、遅まきながら『ペパーミント・キャンディー』をアジアフォーカス福岡映画祭で見てきました。上映10分前に会場に着いてみると、200〜300あると思われる席はすべて埋まっており、立ち見客がぞろぞろいる状態。前評判が良かったせいでしょう。実際、内容は期待を裏切らない素晴らしい作品でした。

　すべてを失った中年男が20年前の仲間が集まる同窓会に参加。順調そうな仲間を見るうちに自暴自棄になり、会場である河原のそばの鉄橋によじのぼって、列車に引かれて自殺しようとする、というシーンから話は始まります。死の直前、主人公が列車に立ちはだかる姿が大写しになった途端、逆走する車窓からのレール風景が登場。レールは人生を暗示するかのように曲がりくねって走り、伴走するように主人公の記憶が涙のごとく画面にあふれ始める・・・　音楽も良く、巧みなストーリー展開にすっかり引き込まれてしまいました。

　単にノスタルジーにひたっていないところがいいです。3日前、10年前、20年前へとさかのぼっていく記憶は、主人公の失われた青春（＝ペパーミント・キャンディー）の出発点を探る旅であると同時に、そこが私たちの目指す（していた？）未来かもしれない、というところにこの映画の深い余韻があるように思えます。主人公の過去、私達の未来。その真中に映画がある、なんて解釈はちょっときれいすぎるかな・・・・　映画の余韻に浸っているため、あまり論理的に書けないのが残念です。

　ちょうど買ったばかりの尹東柱詩集にこの映画のテーマとシンクロするような散文があったので、以下抜粋しておきます。

　私は終点を始点に換える。
　私の降りた所が私の終点だし、乗る所が私の始点になるからだ。このわずかな時間、人々の中に私を埋没させるが、私は彼らに対してあまりにも皮相的になる。彼らに私の人間性を発揮するすべがない。この人々の喜び、悲しみ、痛みを推しはかることができない。あまりにも漠然としているのだ。人というものはものごとに出くわす回数や量が多い場合、しごく安易で皮相的になるらしい。そうなるほど己だけを大事にするのに夢中になるようだ。
　信号を確かめて汽車がしゅっと出発する。故郷にむかう汽車ではないが、なぜか胸が高鳴る。汽車はゆっくり走り、息切れすれば仮の停車場にも止まる。

『空と風と星と詩　尹東柱全詩集』（影書房刊，伊吹郷訳）より

【評価：★★★★】

　最近韓国映画にはまってこちらにお邪魔するようになりました。

　それで思ったのが、ハン・ソッキュはすごい人気で、彼の映画は評価が高いのに、ソル・ギョングって人気ないのかしら？ってことと、この映画は女性に受けなかったのかな？ってことです。

　たしかに暗くて、洗練された映画とは言い難いですね。私も最初見たときは心がずーんと重くなりましたから。でも、時間の経過とともにじわじわとこの映画が心を占領してくるのです。

　「今」は「過去」の積み重ね。だるま落としみたいに、嫌な部分だけ都合よく落とすことなんて出来ない・・・　現在から過去へと時間が遡るのを見ていたら、運命の残酷さと人生の切なさを感じ、それでも生きてゆく人間というものをいとおしく感じました。

　ヨンホとは全く違う平凡な人生を歩んできた人でも共感できる作品だと思います。そして、ヨンホを見事に演じたソル・ギョングという俳優もとっても素敵です。

【評価：★★★★】

　私は、この映画見たさに韓国にオーバーステイしました。でも、その価値は十分あった作品です。

　まるで初期のホウ・シャオシェン（侯孝賢）や、エドワード・ヤン（楊徳昌）を思わせる、良い意味での極東アジア的感性の秀作です。日本であんまり評判にならなかったのは、残念。

【評価：★★★★★】

　私はヨンホの設定年齢と同年の日本人です。

　1999年末のアジア・フィルム・フェスティバルでの初上映からニ年近く経ってから、BS11（NHK衛星第二）で初めてこの映画と出会いました。

　これほど完璧な構造の映画を、他に見たことがありません。静かな水のように目から流れ込み、心の一番深い所に棲みついてしまった映画を・・・　そして、この作品の完璧さを作りあげたものを思い、激しい痛ましさに打ちのめされ、いまだに呆然となっています。

　うわべしか知らなかった国、一つの記号と同じだった国、時に反日感情の飛礫（つぶて）を投げつけてきて、耳を塞がせ、顔を背けさせてきた国。この映画は、その国にまるで自分の傷口から血が通っていくかのような、痛みとも快感ともつかぬ感覚を与えてくれました。今、韓国を愛し、学び始めています。

　それにしても「人生は美しいか？」という問いに、明るく澄んだ声で答えられない者に、薄荷飴の味は爽やかすぎる。私が泣きながら呟けるのは「この映画は美しい」ということだけです。イ・チャンドン監督へ、感謝をこめて。

【評価：★★★★★】

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