グリーンフィッシュ

画像提供：クロックワークス、ドラゴンキッカー（以下、同じ）

　ハン・ソッキュ、本当にいい俳優です。そしてユ・ヨンギル撮影監督。この二人の力は大きいですね。

　彼の映像、ちっとも鮮烈じゃないのに、ずば抜けた「センス」をまったく感じないのに、瞳に写った映像がそのまま、シーンがそのまま自分の中に入ってくるような、そんな感覚を覚えます。スクリーンの中の絵が、すぐ自分の隣にあるように感じてしまう。絵を絵として浮き立たせないで、そこに写っている（モノではなくて）雰囲気を確実に伝える彼の技量に改めて感動しました。

　落ち着いた脚本、その他のキャストももちろん十分な出来です。そして、ハン・ソッキュ。

　表情に出さないでうちに秘めた感情を表現しているような気がします。『八月のクリスマス』では「悩み」と「暖かさ」が、何もしなくても伝わってきましたが、『グリーンフィッシュ』でも流されていく自分に、それに前向きな自分もいて後ろめいく感じている自分もいて、そして今を生きている自分を表現しています。

　彼には「今」を複雑な思いの中で選んで生きている男というのが似合うのでしょうか？？

【評価：★★★★】

【ソチョンの鑑賞ノート】

　改めてスクリーンで観てみると、緑を基調とした映像の重厚さに圧倒される。そして、ハン・ソッキュの演技。普通の若者が人を殴るシーン、殺すシーン、そのどれもがヒーローというには程遠い情けなさなのだが、これが実に良い。情けない若者の姿に逆にリアリティを感じることができるのだ。この映画の演技で彼が主演男優賞を総なめにしたというのもよく分かる。

　ストーリーはマットンの家族、そして彼がはまり込んでいくやくざ世界の話の２つから構成されている。そしてラストのシークエンスで２つのストーリーが混ざり合う。肉親としての家族、いわゆるファミリー意識のある家族としてのやくざ組織。いずれもがとても韓国的な家族観によって描かれている。その意味で「香港とも日本とも異なる韓国ノワール映画の傑作」と評した次第。

　子供の頃の家族と一緒の楽しい思い出を象徴する「緑の魚」。家族の絆を願うマットンの死なくして、彼の家族の再生はありえなかったのだろうか？　個人的にやくざ映画はあまり好きでないので星３つという評価になってしまうが、考えさせる味わい深い作品であることに間違いない。

1999年8月8日執筆

　この映画は表面的に要約すると一人のチンピラの生き様を描いたやくざ映画に見える。しかしこの映画の本質はそこにあるのではない。

　この映画を見ると、この映画のメッセージは実はラストシーンに集約されており、それまでの全てのシーン、ハン・ソッキュの熱演さえも、ラストシーンに至る前ふりに過ぎないことが分かる。この映画のテーマとは、あの素晴らしいラストシーンのカタルシスの比類無い表現に集約されるのではないだろうか。すなわち

　事実、イ・チャンドン監督は、次の作品である『ペパーミント・キャンディー』では、時間軸を逆転してクライマックスであるラストシーンから出発して、描かれる男の人生や生きた時代を回顧するという構成をとっている。これは極めて意識的な、より明示的な技巧を使って、『グリーンフィッシュ』に描かれたようなテーマ性をより分かりやすく提示しようとしたのではないかと思われる。実際、観客動員数面を見ても、監督の狙いは当たったといえるだろう。しかしこのようなテーマ性がより顕在的な技巧を使わずに描かれた『グリーンフィッシュ』のほうが、より作品として味わい深いように、私には思われる。

　また、イ・チャンドン監督の作品のテーマは、現在までに発表されたニ作を見る限りでは、日本の是枝裕和監督が追求するテーマ、これは是枝監督がインタビュー等で本人自身明示的に述べている "grief work" に極めて近いように思われる。

　とはいえこの両者は手法的には極めて対照的である。是枝監督が極力人為的な演出を排し、偶然性やその人の持つ固有のキャラクターを引き出すところから物語を構築しようとするのに対し、イ・チャンドン監督は徹底した物語の構成力で勝負しようとしているようである。TVドキュメンタリー作家から入った是枝監督に対し小説家から出発したイ・チャンドン監督という二人の作風の対比もなかなか興味深いのではないだろうか。

　ともあれ本作は韓国映画最高傑作の一本として強く推奨したい。

【評価：★★★★★】

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